摩登时代-第9章
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而在电影院和很多音像店的宣传栏内，一张醒目的宣传海报也吸引不少路人的目光。它的风格很类似那美国最经典的征兵海报，只不过画面中的山姆大叔变成了一只眼神极富挑衅的恐龙，下面是一行鲜红的大字：“Iwantyou！”这张海报，后来被美国媒体评为了年度最具创意广告，正如一家媒体的评论所说：“这张海报，将会和这部影片一道，成为一代人心中最经典的记忆！”
第三个宣传短片与前面的两个相比要平淡很多，影片主创的一些制作感言夹杂着一些零碎的镜头，更像是一个人物专访。导演斯皮尔伯格在短片中表示：“这是迄今为止我最满意的一部电影，它的制作水平甚至超越了《大白鲨》和《外星人ET》！”技术总监卢卡斯则怀抱着一个恐龙模型，“你相信吗？所有的恐龙都是由电脑合成，它代表了电影特效最尖端技术的应用！”他扬了扬手中的模型，“属于它们的时代已经结束了！”最后是制片人马克的登台表演，“这是自19世纪末电影诞生以来投入最为昂贵的影片，平均一分钟的造价就是100万美元！它将是好莱坞史无前例的商业巨献！”
没有惊心动魄的画面，也没有大气磅礴的场景，整个宣传片用一种很直白的方式告诉观众，这是一部成本高昂的大制作商业电影，它由最顶尖的导演指导，运用了世界上最先进的数字技术，这是一部集中代表了好莱坞电影精华的大片，精彩不容错过！
这样宣传的效果无疑是明显的，一些对这部影片不怎么感兴趣的人，也开始关注影片的最新动态，他们都想知道，这部花费了如此高昂成本的电影、集合了最先进的人力、物力的大片，究竟能给人们带来怎样的震撼！
这个问题，也是萧逸臣现在最想知道的，他将环球给他的2000万的宣传预算花得一分不剩，究竟能够收到怎么样的效果，只有等到影片上映之后才会揭晓。
第十三章 经典1992
“1992年是所有谈论好莱坞电影发展的人无法避开的年份，这一年，好莱坞诞生了两部经典大片，其中一部创造了电影史上遥遥领先的票房记录，直到《泰坦尼克号》的出现，才让它离开了冠军的宝座。即便是这样，《侏罗纪公园》在上映后的十年中也牢牢占据着世界电影票房排行榜前十的位置。而另一部影片，则至今依旧保持着一个记录。在所有文艺类电影中，《阿甘正传》以高达7亿美元的票房成为了当之无愧的无冕之王！”
——摘自《世界电影史》
2月18日，农历正月十五，这是中国传统的元宵佳节，每年的这个时候，洛杉矶的华人街都会举办一些热闹的庆典活动，但今天的华人街却显得有些冷清。往年的活动，都会有很多外人前来观看，但今年前来观看的人明显少了很多，就连在街上舞龙耍狮的演员也有些心不在焉。
今天是影片《侏罗纪公园》的首映日，萧逸臣并没有出席在纽约举办的首映典礼，而是回到家中。之前因为在负责《侏罗纪公园》的后期宣传，春节的时候他没能够陪在父母的身边，这让他多少有些遗憾。尤其是在他工作期间，母亲经常给他打来电话，问寒问暖，让他心里十分感动。所以他手头的工作一结束，就立刻回到了父母的身边。
强大的宣传效果已经显现了出来，环球和各地的院线谈判都很顺利。而据萧逸臣得知，很多院线在得到电影放映权之后，已经将首映后三天内的电影票全部预售一空。首映当日，半数以上的电影院都已经无票可售，甚至还有影迷连夜排队买票，很多影院不得不增开场次，以满足观众的需求。
据不完全统计，《侏罗纪公园》首映当日，全球有超过5000万的观众走进了电影院，第一时间欣赏了这部来自好莱坞的最新力作。而一周之后，影片就毫无争议的登上了北美票房排行榜的冠军宝座。在其他地区，《侏罗纪公园》的票房收入也是一路高歌猛进，并开始不断刷新各地区的票房记录。
这股由恐龙掀起的电影狂潮在一个月之后才渐渐趋于平静，影片上映三周之后，全球票房就突破了10亿美元的大关，环球为此举办了盛大的庆典活动。影片在最终结束反映时一共获得了十亿八千万美元的票房收入，《侏罗纪公园》也成为首个跻身10亿美元身价的好莱坞大片。由于负责了整个影片的后期宣传策划案的制定和实施，萧逸臣获得了200万美元的报酬。业界对影片《侏罗纪公园》的后期宣传给与了高度的评价，甚至有分析人士认为，这次影片出色的宣传至少为影片增加了两亿美元的票房收入。萧逸臣的能力，也得到了业界的一致认可。由他开创的这种商业影片宣传模式也一直被后来的大制作影片所模仿。
由于一直在负责影片的幕后工作，加上行事一向低调，萧逸臣在《侏罗纪公园》热映期间并没有受到媒体太多的关注。但随着四月初电视剧《越狱》的热播，萧逸臣发现自己再也无法回避媒体的镜头。
《越狱》拍摄完成之后，米高梅就将它卖给美国电视广播集团（ABC），凭借着曲折动人、扣人心弦的情节安排和大量极富逻辑思维的剧情设计，让这部电视剧一经推出就引起了很高的公众关注度，尤其是受到了年青人的喜爱，其风头甚至不逊于之前在NBC热播的《老友记》。
后来也有人对这两部电视剧进行过一番比较，得出的结论认为，虽然两者都是出自萧逸臣的笔下，但风格却截然不同。《老友记》诙谐幽默，观众由不同年龄层次的人组成，加上总共推出了十季，时间跨度较长，造成的影响面也很广。而《越狱》则凭借其独特的剧情牢牢的抓住了一代美国青年人的心，甚至在后期形成了一种独特的《越狱》文化，对70后出生的一代美国青年人影响尤为深刻。
而在当时，媒体对此的争论也很激烈，而作为《越狱》的编剧，萧逸臣以创作新剧本为由拒绝了大部分媒体的采访。而作为萧逸臣的经纪人，库勒开设的专题评论再次引起了媒体的关注。在尝到了上次的甜头之后，库勒更加肆无忌惮的在自己的专题中发表自己的观点，萧逸臣也懒得管这些事，索性任由库勒闹腾。
说来也怪，虽然在外界对库勒专题评论的评价很差，但他们骂得越凶，公众对这些专题评论的关注度就越高。难怪后世有那么多明星都是靠着绯闻成功上位，萧逸臣想了很久，最后勉强得出一个结论，大概是这个世界上感觉无聊的人太多，所以才会喜欢去凑那些毫无意义的热闹。
库勒的专题评论成功的转移了公众对萧逸臣的关注，而库勒一边在不亦乐乎的和其他媒体的评论员打着口水战，一边也没有忘记自己的本职工作。他告诉萧逸臣，现在环球、20世纪福斯、哥伦比亚这几家电影公司都在向他约剧本，这些都是好莱坞的老牌电影公司，而且开出的价格都不低，这让库勒很难拒绝。同时库勒也委婉的提醒萧逸臣，他已经有四个多月没有写过一个剧本了，言下之意当然是有些责怪萧逸臣最近的懈怠。
萧逸臣并没有反驳，他知道自己是应该写一部新的剧本了。《越狱》的热播给他提了个醒，在心里已经有一个隐约的想法正在不断的成熟，同样是一个讲述越狱的故事，不过这个剧本的背景被他放到了1947年，讲述的是一个蒙冤入狱的银行家和一个黑人囚犯之间的动人故事，他试图让黑暗、希望和救赎成为贯穿整个故事的关键词。
《肖申克的救赎》就这样在萧逸臣的笔下诞生了。其实这是萧逸臣曾经最喜欢的电影之一，尤其是片中那句脍炙人口的台词：“Somebirdsaren'tmeanttobecaged，that'sall。Theirfeathersarejusttoobright。（有的鸟是不会被关住的，因为它们的羽毛太美丽了！）”。但同时这也是一部令人扼腕叹息的影片，在94年的奥斯卡争夺中，它最终不敌《阿甘正传》，也给历史留下了一个遗憾。
萧逸臣想要补救这个遗憾，所以他提前写出了这个剧本，试图为这个经典送上一个完美的结局。他将剧本以30万美元的价格卖给了哥伦比亚影业公司，附加条件是影片的导演由他来指定。在他的记忆中，这部影片的导演弗兰克·杜拉邦特也是影片的编剧之一，而正是凭借着《肖申克的救赎》，这位一文不名的导演才开始在好莱坞的舞台上崭露头角。一点小小的内疚，让萧逸臣决定找到弗兰克·杜拉邦特，将这份属于他的荣光还给他。
他把这件事交给了库勒，但库勒对此感到非常的不解。这是一部非常不错的剧本，原本哥伦比亚愿意出更高的价格，但萧逸臣却固执要坚持那个奇怪的条件。弗兰克·杜拉邦特这个名字库勒从没有听说过，好莱坞那么多一流的导演，他不知道萧逸臣怎么就认定了只有弗兰克·杜拉邦特才能够拍好这部片子。
虽然不情愿，但库勒的办事效率还是让萧逸臣感到很满意。三天后，他就把弗兰克·杜拉邦特带到了萧逸臣的面前。
“真不知道你是怎么看上这个法国佬的！”库勒临走的时候，冲萧逸臣小声抱怨了一句。
萧逸臣没有理会他，而是认真的打量了眼前这位已经四十出头的中年男子。“您好，弗兰克·杜拉邦特先生，我还用自我介绍吗？”
“当然不需要！”弗兰克·杜拉邦特被萧逸臣这个有些自嘲式的玩笑逗乐了，“最近很多报纸上都能看到有关您的报道，但您的年轻还是让我感到了惊讶！”
“我想我的经纪人托马斯·库勒先生已经向您说明了我的意思。”
“是的，剧本我已经拜读过了，但我实在找不到合适的赞誉之词，写得真是太棒了！”弗兰克·杜拉邦特脸上的表情很真诚，看得出他对这部作品是发自内心的称赞。
“是史蒂芬·金先生的小说写得好，我只不过是稍加修改罢了。”对这个问题，萧逸臣自己有很清晰的认识。
“您是好莱坞最优秀的编剧，这一点是大家公认的。我只是不明白，有很多比我出名的导演都希望与您合作，为什么您偏偏选择了我？”弗兰克·杜拉邦特还是忍不住说出了心中的疑惑。
这个问题让萧逸臣也有些为难，他总不能告诉弗兰克·杜拉邦特自己来自未来，这部作品本来就应该由你来拍摄。“或许是一种直觉吧！”
萧逸臣含糊其辞的说法却被弗兰克·杜拉邦特理解成了对自己的一种信任，他当即表示愿意担任这部影片的导演。但弗兰克·杜拉邦特毕竟没有什么名气，在说服哥伦比亚高层的时候，萧逸臣还是费了一番力气。
第十四章 丹麦童话
相比于《侏罗纪公园》盛大的首映典礼，影片《阿甘正传》的在4月28号的首映式就显得有些寒酸了，来的记者并不多，因为业界对这部影片的前景并不看好。经过了《侏罗纪公园》疯狂的票房洗礼，整个电影市场都出现了明显的疲软。很多影片都纷纷退后了档期，唯恐受到“恐龙后遗症”的影响。所以今天到场的媒体记者并不是很多，他们其中的大部分是冲着汤姆·汉克斯而来。有些冷清的现场并不妨碍导演罗伯特·罗米斯基高昂的兴致，他很高兴萧逸臣能够出席今天的首映活动，他自然知道萧逸臣是《侏罗纪公园》的编剧，甚至影片上映前那场规模浩大的宣传攻势也是由萧逸臣一手导演，但他知道萧逸臣并没有出席《侏罗纪公园》的开机发布会。这一举动让罗伯特·罗米斯基觉得在萧逸臣心中，更看重由他执导这部深具内涵的影片。
当然真实的原因他并不了解，不过在萧逸臣心中，《阿甘正传》的份量确实要比《侏罗纪公园》重一些，无论是艺术成就还是表现方式上，《阿甘正传》都堪称经典。一部文艺片，能够获得7亿美元的票房，并在强手如云的94年奥斯卡一举拿囊括了6项大奖，《阿甘正传》的巨大成功并非偶然。
而对于业界所谓的“恐龙后遗症”，萧逸臣有自己的看法。《侏罗纪公园》上映过后，全球电影确实出现了疲软的迹象，但萧逸臣认为这仅仅是观众对于视觉审美的一种疲惫。《侏罗纪公园》将数字特效运用到了这个时代的极致，看过这部影片之后，对同类型的影片确实会有一些审美上的疲劳。但《阿甘正传》不同，它是一部发人深省的文艺片。
和大制作的影片一样，因为过分的强调商业效益，所以这类影片很难具有深刻的内涵，商业文化的缺点就是繁华而浮躁，缺少真正意义上的内涵。这就像一个杠杆，你只能偏重一方，两全其美都是人们的一厢情愿。《侏罗纪公园》在商业取得了巨大的成功，但同时除了视觉上的冲击，它并没有给观众留下任何有价值的思考。而《阿甘正传》的出现，就如一剂“心灵鸡汤”，刚好添补了《侏罗纪公
