和生命约会40周孕妇周记-第10章
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灰尘。对距离自己一米之外的事物，都丧失了兴趣。孕妇们聚在一起的时候，像是一群鸭子。一群约会的鸭子。
黄帽子
一顶帽子，黄｜色的。是那种明亮的黄——皇帝喜欢的颜色。现在，它浸泡在柔软的绒线上，编织成了一顶软帽，裹在了我的头上。出门的时候，我给自己戴上了一顶黄帽子。不仅是为了取暖，更重要的是，我希望它那璀璨的颜色让我成为一个亮点。当我脚步迟缓地行走在十字路口时，我希望那些司机能很远就看到我，减慢速度，从我的身旁绕行。
怀孕十三周后突然发现，自己不仅反应变得迟钝，而且还常常发愣。目光里什么都没有，只是僵直地呆在那里，像一个哲学家。后来，丁丁出生后，我常常会在他的脸上看到这样的表情。难道，表情也会遗传？或者，他也在思考？其实，我的大脑里一片漆黑。是像深夜广场那样的空旷漆黑。我无法自控自己的迟钝。我深深地陷落进一种担忧中：害怕自己有哪一点小小的疏忽，会波及到肚子里的孩子。
那一天逛商店，突然看到货架上有一顶黄帽子，马上想购买。不为别的，单为它那耀眼的颜色。这样的明黄，确实有种格外的纯粹。这种逼人的色调最终被皇帝选中，不是没有道理。而走下神坛的明黄｜色，如今流落到民间一顶普通的帽子上，效果很是迷人。我试着戴上了它，镜中之人有了一种说不出的精气神，似乎一下子长高了许多。
看了很多书，都写到孕妇对颜色极其敏感。一般的孕妇都喜欢柔和的粉红或者天蓝，讨厌浓黑或者血红，而我却独独对这明亮的黄｜色有心动的感觉。
黄｜色——从皇帝的宝座上流落坊间后，竟然有了另一种含义——超出颜色的含义——特指一种不道德。这种转变是巨大的，是皇帝老儿做梦都没有想到的。道德的黄，或者不道德的黄，其实都是黄。我喜欢阳光。喜欢黄｜色。看到这顶毛绒绒的帽子，我更加喜欢！如果没有人为的道德介入，这种颜色多么温暖。这是从阳光中剥离出来的温暖颜色，是吉祥的金子的颜色，是戈壁晚霞辉煌的颜色。
记得一次和一群朋友去吃大盘鸡，回来时车驶在高速公路上，路旁是一群风力发电站。那时，正是夕阳西下，道路上的车辆都停了下来，大家都来看这难得一见的戈壁、夕阳、大风车。我们身旁停下来一辆豪华大巴。一群个子矮小的南方人纷纷手持摄像机，对准晚霞狂拍；另一辆吉普车上下来了一群年轻人，又是打灯又是撑支架，原来是要拍情侣照。镜头中是一对维吾尔青年，青春迫人，睫毛翻飞，天生一对。加上那辽阔的戈壁晚霞，高耸的白色风车，简直就是一副油画！而我也被那晚霞的金边所吸引，久久不愿将目光收回。
夕阳在云层中将最后的辉煌要收拢回去，红黄的光线将浓黑的云团边际烧成明亮的金黄。这种金黄是含了饱满质地的那种沉甸甸的黄。有种火焰燃烧到最后时不管不顾的味道。而开阔的戈壁像一个沉睡下去的大锅，我们只是一些沙砾，被风吹着，到处跑。那辉煌的金边只停留了很短很短的时间，几乎就几分钟，很快，金色消退而去。呼啦一声，夜幕就拉了下来，天空变成了深深的蓝黑色。
年轻的时候，发狂地喜欢黑色。感觉只有一身黑，才能技压群芳。而现在，突然喜欢起大红大紫大黄。有人说：你老了！老了吗？我对着镜子看自己：简直不能相信，这就是自己。老，几乎是一夜之间完成的。现在，我已经要安心地接受“老”这个现实。
自己还“年轻”的时候，多么排斥“生孩子”！想到好端端的生活中，要凭添一张吃饭的嘴，一个花钱的小机器，凭什么啊！啊——凭什么！那时候，我是这样想的。她们都说，那是因为你还不老。没有老到足够接纳一个孩子，就最好不要生孩子。虽然，孩子是上帝的创造物，但当他通过你的身体时，你的一点拒绝就会让他自卑。看那些游来游去的小蝌蚪多么急切，它们向着一个环状透明体奋力游去，死命地用头互相撞击，你就知道什么是生命了！
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日子 我成了一个惊叹号（5）
而现在，一想到丁丁，我的眼前就是一片淡淡的黄｜色。他似乎就是这样一个小肉团团，而我能否用手将他抱起？甚至在梦中，我在给这样一个肉团团戴帽子，穿鞋子，可我手忙脚乱地，将他滚落到了床下。他哭了，我也被吓醒了。
初冬的夜色下，我起身走到客厅，发现路灯的光芒照得窗外辉煌一片。只是比白天更安静一些，更神秘一些。新安装的路灯格外明亮，习惯了黑暗的我，突然被这一串串出现在窗外的灯光弄得迷茫起来。这些免费的黄｜色就这样倾泻在客厅的地板上，让这一间深夜的屋子有了属于它自己的辉煌。
无数的异乡人在这样的时候都睡去了。他们有自己的路灯。像海水一样，一点点地浮现出来，又一点点地沉落下去。白天和黑夜，这样交替着进行。我目光所及的道路在无限延伸，向前和向后都那么遥远。现在，在路灯晕黄的照耀下，它更像一条疲倦的蛇。而路灯熄灭之后，它又变成了一条涌动的河。它不试图与人融合。甚至不靠近。但它有自己的节奏和使命。
突然，一辆红色的桑塔纳驶过，仿佛一个音乐炸弹，射出去。车内的人看不清楚，但那重低音的“咚咚”声直敲我心。里面坐着的人一定很年轻。开始看到这样炸响着摇滚的出租车时，我大吃一惊，以为里面坐着疯子。后来听知情人说，这是都市年轻人发烧的一种游戏。他们就是要享受这种急速中的疯狂——并且有音乐相伴！在我看来，浪漫倒很浪漫，但却太过绝望。
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路灯依然闪烁。窗外恢复了一片沉寂。仿佛什么都没有来过。黄｜色的灯光如同拉近到眼前的星辰。虽然很辉煌，但背景的天空却格外寂寥空旷。我将手放在了腹部。不知道这样的时候，丁丁是睡了，还是醒着。如果没有他的存在，这一瞬间，我会产生一种幻觉，感觉自己根本不是生活在人间。
是为了证明自己的存在，证明自己想爱，所以才要有一个孩子吗？在拥有一个孩子之前，我们是不是因为自己太过软弱，而希望用一种给予的方式来强调自己的强大？
一位女友，害怕生孩子，拒绝生孩子。理由是：世界这样不和平！她的悲观是发自心底的。我钦佩她的决心。但愿到了老年，她所期待的世界和平能如期到来。张曼玉也说，“9？11”之后，一点也不想生孩子。的确。这些都是不生孩子的理由。
可是生育，却早在茹毛饮血的原始社会就代代相传了下来。一个人之所以出生是因为别人出生过，也是为着其他人的出生：正如他自身的增殖一样。如果不这样，人类便会灭绝。或者，那些不想生育的人会说：人类为什么一定要存在？它的目的是什么？它有什么意义？在我的宇宙中，存在就是意义。既然存在，就要出生。我已经在强迫我的孩子相信：人，生下来，是快乐和自由的，是可以去探险、求知、发现和创造的——不单单是为了死亡。
我是乐观的、喜欢明亮的、整天笑呵呵的——那种傻女人。我就这样喜欢上了明黄。所以看到了这一顶黄帽子时，就有了想拥有它的欲望。戴上它后，我突然感觉自己变得“卡通”了。这一点黄｜色，让我成了一个惊叹号——这么显眼，这么炫耀。走在大街上，我终于成了自己的皇帝。
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子宫 一朵终将开放的花（1）
第14周
“一个女人的子宫就像一个倒置的梨。这样的子宫孕育着一个孩子的时候，会扩展几千倍。如果让子宫恢复到未孕状态，需要至少42天的时间。”到孕妇沙龙听课后，我的笔记本上记下了这样一段话。
没有子宫叫什么女人。作为一个女人的身体器官，子宫之所以比阑尾或者指甲更重要一些，是因为它直接是生育工具。子宫是婴儿的摇篮和养料库。没有子宫，就没有生育的可能。比之没有奶水的Ru房来说，子宫似乎是女人的代名词。没有｜｜乳汁的母亲比比皆是，没有子宫的女人却寥寥无几。
是一朵花——当我第一次以一个研究者的眼光打量子宫图时，不禁失声惊叹！而且是一朵没有完全被打开的花。半遮半盖，但却已经在吐露芬芳。谁能把我打开？一个子宫携带着一个问号。一个问号的背后是一个女人的一生。一生，全都与这一朵花有关。
这样一个美丽得惊心动魄的器官，却是用来养育孩子的。它由子宫底、子宫腔、子宫体、子宫颈管、子宫颈、子宫口、子宫圆韧带等附件组合而成，四周和荫道、输卵管、卵巢相连。它是一个盆子，慢慢地膨胀起来。孩子就藏在它的包容中。像一个花蕊藏在花瓣中。
看一张十四周胎儿在子宫中的图——胎儿很舒服地躺着，整个脊背全都靠在子宫壁上。占据身体二分之一位置的是脑袋，像一个硕大的圆葫芦；肚子凸起，是另一个二分之一，宛如一个小山丘；胳膊和腿都很纤细，豆芽菜一样，向内蜷着；长长的脐带却像一根风筝的线，拽着他，不让他倏地一下飞走了。
美国人喜欢直接赞美。哪怕是赞美女人的子宫，他们也毫不吝啬自己的笔墨。且看大胡子男人惠特曼。他赞美女人说：
你们是肉体的大门
你们也是灵魂的大门
在排列女性性别特征的时候，他的次序是这样的：子宫、Ru房、｜｜乳头、｜｜乳汁……这就是著名的诗歌《我歌唱带电的肉体》。
而“自白派”女诗人塞克斯顿则直接写了一首诗歌，名为《赞美我的子宫》：
我身上的每个人是只鸟。
我拍击我所有的翅膀。
人们想把你切除下来，
他们办不到。
人们说你空得无法测量，
但你并不空。
人们说你病得快要死亡，
但他们错了。
你像小学女生一样歌唱。
你没有被撕裂。
可爱的重物，
赞美作为女人的我
和作为女人的我的灵魂
赞美这核心的生物，赞美它的喜悦
我为你歌唱。我敢于生活。
对于中国人来说，直截了当地歌颂一个器官，简直是不可想象的。中国人习惯的表达是“除去巫山不是云”。在外国人听来，这山和云怎么能与男女之事扯上边际。然而，这种“垂帘听政”的借喻法，正符合中国人的审美情趣。似乎，西方人更像是把手术刀；而东方人更像是把檀香扇。一个明了直白，一个朦胧含蓄。
1980年代中期，中国诗人翟永明写出了《女人》系列组诗——从中可以看到“自白派”女诗人普拉斯对她的影响。在《独白》一诗中，她这样写：
我，一个狂想，充满深渊的魅力
偶然被你诞生。泥土和天空。
三者合一，你把我叫作女人
并强化了我的身体。
今年夏天，一次偶然的机会，我见到了和翟永明同时代成名的女诗人唐亚萍。她曾写过“黑色系列组诗”，充满了女性意识，很为中国读者熟知。十几年过去了，诗人依然是一头乌发，两只黑亮的眼睛，酒量大得惊人，气魄非一般男人可比。但却丝毫没有架子，率性，自然——活脱脱一个真女人。她已经不再年轻。青春的锐利已经随着时光的推移，内化到了心中。但那种超拔的气度，仍足以显现当年的勇猛。
从1980年代中期到现在，已经过去了二十多年。我们那一点点女性意识的觉醒，都是建立在她们的肩膀之上。现在看来，那个时候的女诗人不仅承担了诗歌写作的任务，而且更多地张扬了诗歌之外的启蒙意识。女诗人们突然发现了自己身体的奥秘，而开始重新审视起自己来。
肥沃的子宫是女诗人最为得意的。这个器官与大自然的节拍最相配。生命由此而得以孕育。穿过树林，踏过溪流，女诗人决定不再为旁人而委曲求全，女诗人决定只为自己活。她不愿被男性的神秘所愚弄，她看清了人事的无常、荒谬。这个时候，自由不再是一个抽象而空洞的词语，她用它来反抗，并设法打开一条通向未来的道路。那些激越的诗歌，成了女诗人反抗社会世俗的武器。
但是对于更大多数的女人来说，结婚生子是一个逃不脱的枷锁。她们的命运是一个轮回的水车，水常流，车常转。她们并没有太多的想法，那些自由或者解放的字眼与她们的生活实际没有太多的联系。她们所行走的，是一条千古不变的老路。
生育是一个分水岭。借此，男人和女人有了本质的不同。男人一秒钟就完成了生育的使命
