重生在好莱坞-第509章
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该如何解决呢？现在跳槽的只是几个不算核心的中层员工，但以后呢？要知道跳槽的这些人，必然会成为皮克斯工作室最为直接的竞争对手。
虽然皮克斯工作室需要外部的竞争对手，但竞争对手太多太强的话，同样不是好事。
吉米·海沃德和艾什·布兰农等人的离去，瑞恩也开始考虑这方面的问题，哪怕是一群理想主义者，为了实现理想也会产生野心和欲望，何况皮克斯工作室还是一个真正的商业公司。
改变迪士尼动画或者皮克斯工作室的精品策略？
瑞恩宁愿有更多的人跳槽，也不会做出这般不明智的选择，两个动画工作室都是用了十年以上的时间，才形成了自己的理念和文化，改变虽然不至于死亡，却必然会导致巨大的动荡。
在皮克斯工作室高速发展和迪士尼动画部渐渐走上正轨的现在，动荡肯定会造成难以想象的损失。
最好的办法，莫过于有一个高产量的动画工作部门，让更多人有走上更高位置的机会和希望，好莱坞有这样的动画工作室吗？
答案是肯定的——杰瑞佛·卡森伯格掌管的梦工厂动画工作室。
这位前迪士尼动画部门的总裁曾经宣称，梦工厂动画工作室具备一年出品三到四部动画长片或者剧集的能力。
虽然这些话有些夸张，瑞恩却知道，梦工厂动画工作室执行的确实是片海战术。
看起来，收购梦工厂动画工作室势在必行。
现在的梦工厂动画工作室年产量一般在两部左右，瑞恩记得，几年后会增加到三部，这一过程完全可以稍稍提前，创造更多的职位和机会。
当然，在他看来，未来的十年内，梦工厂动画工作室一年维持三部左右的产量就足够了，毕竟还要考虑市场的消化能力。
上次瑞恩与罗伯特·艾格谈过之后，华特迪士尼吃进了一部分梦工厂动画工作室的股份，却一直维持在百分之五以下，今年华纳兄弟和环球影业的动画工作室，都会推出自己的CG动画长片，皮克斯的外部竞争环境也不会像去年那般轻松，收购可以逐渐加快了。
梦工厂动画工作室最大的五个股东，就是他自己、杰瑞佛·卡森伯格、大卫·格芬、史蒂芬·斯皮尔伯格和微软创始人之一的保罗·艾伦，至于分散在华尔街手中的股份，只要价钱合适基本不存在太多的问题。
想到这里，瑞恩分别拨通了罗伯特·艾格和迪克？库克的电话，收购肯定不会在短期内完成，但准备一定要提前做好。
第722章 第三次电影技术革命
即便瑞恩是第一大股东，想要吃掉梦工厂动画工作室也不是件简单的事情，这样涉及到十多亿美元的收购，与先前的少量持股不同，迪士尼肯定会谨慎的评估论证，而且除了准备必需的资金外，如果阻力过大，甚至要做好股票换购的准备。
每个快速完成的收购案背后，无不存在着大量的前期准备工作。
这些自然会有更加专业的团队负责跟进，具体的事项也会在接下来的董事会中进行讨论。
时间渐渐接近了7月份，当桑迪出生一个月的时候，华特迪士尼的另一部大制作——《加勒比海盗3：世界的尽头》正式登陆全球院线，首个周末即在北美斩获了1亿3100多万美元。
尽管罗杰·艾伯特之流发出了例如‘一个足足讲述了168分钟、冗长乏味的海盗冒险故事，建议加勒比海盗的影迷们享受一顿海鲜大餐，等影片开始半小时再进影院，即便如此你都不会错过任何的情节’的评论，却无法阻挡海盗们从全球观众的钱包中打劫。
仅仅上映七天的时间，《加勒比海盗3：世界的尽头》就从包括北美在内的全球102个国家和地区，抢走了足足4亿1857万美元，创造了新的全球票房最快破4亿美元的记录。
当然，这个纪录并没有太多实际上的意义，毕竟大部分影片都无法实现如此大规模的全球同步上映。
很明显，影片的全球票房直奔十亿美元大关而去。
最为重要的是，因为三部曲同时拍摄的关系，影片的单部成本平均花费不到1亿5000万美元，比前世单是第三部就3亿美元的制片成本节约了太多，哪怕《加勒比海盗3：世界的尽头》才刚刚上映，迪士尼单单从这个系列的票房上面，就捞到了接近2亿5000万美元的纯利润。
票房收入只是《加勒比海盗》带来利润的一部分，早在第三部上映前，各种周边版权和衍生品就为迪士尼带来了超过6亿美元的净收入，包括尚海迪士尼乐园增加的海湾区，都是《加勒比海盗》后续的衍生项目。
这个系列每年都能为华特迪士尼创造大笔的利润，迪士尼自然不会就此终结，第四部曲的计划已经被提上了日程。
不过，导演戈尔·维宾斯基与两位主演凯拉·奈特莉和奥兰多·布鲁姆都确定不会出现在接下来的影片中，其中既有他们想转型的因素，也有开出的价格太高，被迪士尼否决的原因。
华特迪士尼目前全力挽留的就是杰克·斯派洛船长，但约翰尼·德普开出的条件同样不菲，这场谈判势必会拖延很长时间。
但瑞恩不着急，三部曲之后，再过几年上映第四部，无疑是最明智的选择，否则连续的轰炸，极有可能导致审美疲劳。
再说了，杰克·斯派洛船长现在离不开约翰尼·德普，那约翰尼·德普就能离开杰克·斯派洛这个角色？
或许约翰尼·德普认为自己具备了超强的号召力，但有前世的相关记忆，瑞恩非常清楚，离开《加勒比海盗》系列，观众同样不买约翰尼·德普的帐，除去几乎见不到本人面目的《爱丽丝梦游仙境》的配角，约翰尼·德普的其他影片，根本就是赔钱货，有几部甚至产生了巨额亏损。
瑞恩肯定不会忘了《爱丽丝梦游仙境》这部前世转制3D影片的最高峰，迪士尼影业已经开始了前期论证。
当然，如果影片正式开始制作的话，肯定不会是前世的伪3D影片。
说到3D，尽管真正使用3D技术制作的影片少之又少，但不少影片都会通过后期转制技术，在院线发行相应的3D版本，哪怕这些伪3D与真正的3D影片有质量差距，但相当多观众还算是买账。
新世纪初，瑞恩和詹姆斯·卡梅隆控股的IMAX公司研制推广的一种省时省力的3D电影制作方式发挥出了巨大的作用，那就是把普通的2D版电影直接转化成3D电影，IMAX公司的DMR——数字化重新灌录——技术甚至可以把普通35毫米胶片转换成70毫米的IMAX 3D格式，转换一部标准长度影片的费用不过600万美元左右，并且只需要6周左右的时间。
此举大大扩展了3D电影的内容来源，好莱坞可以在一个多月内“制作”出一部3D电影，不过缺陷也很明显，这样制作出的3D电影其立体效果比起专门制作的3D电影逊色不少。
直到前两年，市场上出现的3D影片，大多都是通过这种转录技术转制而成，就算是这样，也使得3D和IMAX影厅得到了长足的发展，特别是北美3D银幕的数量，更是从世纪初的几百块迅速增加到了2400多块。
其中，IMAX公司与华纳兄弟合作的一部影片发挥了巨大的作用。
2004年的感恩圣诞档，华纳兄弟的动画大片《极地特快》正式上映，这部由《阿甘正传》导演罗伯特·泽米基斯拍摄的影片使用了大量的IMAX 3D技术，其视觉效果转制片绝对无法比拟，影片在全球80多家IMAX影院总共取得了近6000万美元的票房，创造了IMAX商业放映的纪录，其北美票房收入有百分之三十多都来自于IMAX 3D，甚至造成了一票难求的盛景，3D电影的魅力由此可见一斑。
《极地特快》之后，北美院线完全看到了新的收入增长点，近两年北美新增加的银幕中，有一多半都是3D银幕，其中还有近百家IMAX院线。
这几年，瑞恩始终没有放松过对3D和IMAX的推广，如今单是北美，3D银幕的数量就接近了3500块，IMAX影厅的数量更是接近了170家。
好莱坞的制作商和发行商，需要更加刺激的方式吸引观众，院线商也需要新的观影技术作为收入增长点，这本就利益相关的几方，在这方面更是拥有巨大的共同利益。
早在去年的美国西部博览展会上，众多电影公司和院线经营商就为3D和IMAX技术摇旗呐喊，称其是继有声电影和彩色电影之后的第三次电影技术革命，同时他们乐观的预计数字化的3D电影将是未来电影业的主流。
同样，好莱坞的几大导演詹姆斯·卡梅隆、史蒂芬·斯皮尔伯格、罗伯特·泽米基斯和迈克尔·贝都是数字3D电影的拥趸，后三者更是成为了身体力行的先行者。
《加勒比海盗3：世界的尽头》一直肆虐了两周之久，在影片全球票房突破6亿5000万美元，增长势头明显放缓的时刻，由迪士尼影业和环球影业联合投资，制作成本高达1亿5000万美元的《侏罗纪公园3》正式登陆北美各大院线。
这是一部真真正正的3D电影，单单是使用IMAX3D摄像机拍摄的片段，总长度就达到了三十分钟，在如今这个年代，这是绝对的视觉大杀器。
影片于3845家院线在北美开画，其中3D银幕和IMAX影厅的数量分别达到了2750块和158家，栩栩如生的恐龙，张着血盆大口，尽情在观众面前怒吼。
这个周末的三天，是完完全全属于恐龙的三天，IMAX影厅一票难求，即使退而求其次的观看3D版本，电影票同样是紧俏商品。
相比3D和IMAX的火爆，普通2D版本的表现只能说非常一般，大多数2D影厅的首周上座率甚至没有超过百分之三十。
《侏罗纪公园3》首周票房也没有让迪士尼影业和环球影业失望，三天拿到了1亿5012万美元的北美票房，而3D和IMAX银幕贡献出了其中的近百分之六十五！
过去几年，IMAX公司不仅仅在北美，还在全球各个主要票仓市场推广IMAX3D影厅，如今全球用于商业运营的IMAX影厅大概有280多家，其中百分之九十都加入到了放映《侏罗纪公园3》的行列中。
此外，包括北美在内，全球有超过4400块3D银幕也签订了《侏罗纪公园3》的放映合约。
或许因为地域差别，各地的情况有所不同，但大体上，普通3D版本的票价是普通影片票价的两倍，而IMAX一般是三倍左右。
尽管现在3D和IMAX影厅的数量没有几年后那般多，这个年代却同样缺少强有力的3D影片作为竞争对手，《侏罗纪公园3》即便剧情有些单薄，结构如同近几年斯皮尔伯格制作的所有影片一样，存在着僵硬的模式化的缺陷，但对绝大部分观众来说，那似乎随时都能跳出屏幕将他们吞掉的恐龙，完全就值回票价了。
同样是七天的时间，依靠在3D和IMAX上的强劲表现，《侏罗纪公园3》从全球93个国家和地区的电影市场上面，收获了高达4亿4585万美元的票房，刷新了《加勒比海盗3：世界的尽头》刚刚创下的全球票房最快破4亿美元的记录。
而又过了三天，影片全球同步上映十天之后，《侏罗纪公园3》的全球票房顺利超过5亿美元，这同样是有史以来最快的全球票房破5亿美元的记录。
其中，3D和IMAX总共贡献了超过3亿6500万美元，影片的视觉效果，甚至在全球范围内引发了一股巨大的讨论热潮。
第723章 桑迪的教父
“《侏罗纪公园3》除了视觉效果，还有什么？就影片本身来说，简直比影片中暴龙拉出的屎还丑！”
法国的《费加罗报》在《侏罗纪公园3》全球票房超过五亿美元后，猛烈的开火，甚至还为此专门采访了意大利著名导演贝纳尔多·贝托鲁奇。
“3D技术对于电影的发展不会带来任何帮助，因为这实质上只是为了满足感官刺激而出现的电影技术，对艺术没有任何意义，这种简单粗暴的特效技术，只会破坏电影的美感。”
这只是欧洲媒体的一个缩影，自从《侏罗纪公园3》横扫欧洲大陆电影市场起，那些被主流市场忽视的欧洲电影工作者们，借助着本就与北美不怎么对付的欧洲媒体，纷纷向《侏罗纪公园3》和3D技术开炮。
“一部愚蠢无比的傻瓜片，看完之后只会让人觉得恶心。”
“视觉效果再好，票房再高，都脱离了电影的本质！”
“3D技术不过是对视觉的欺骗，给眼睛吃的有毒的糖果……”
每一次新技术的大规模爆发，总会伴随着无数反对的声音，不止是欧洲，就连北美都有很多人看不惯3D技术。
“3D特效很厉害，3D电影充满了感官刺激，但迄今为止最出色的两部3D影片《极地特快》和《侏罗纪公园3》却像是马戏团的杂耍，那些浮动在画面上的角色和景物，无聊而又搞笑，只是为了逗观众开心的虚假。”
这是大卫·登比发表在《纽约时报》上的评论，而与他遥相呼应的是，《芝加�
