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第20章

古龙传奇-第20章

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于是他也蹲了下去,蹲到雪儿的身边。雪儿的眼睛盯着什么地方看,他的眼睛就也盯着那个地方看。

这是否是一幅很有趣的画图?

外国人总是批评中国人想象力贫乏,其实中国人最有好奇心,不管在什么地方,不管是什么人,只要你盯着一个人或一个地方久一点,马上就会有一大群人围拢过来,跟你一块盯着。至于都看到什么,只有天知道了。

就如陆小凤,他盯着的那块地方什么都没有,连一根草也没有,但他还是盯着。

终于,雪儿告诉他,她怀疑这块寸草不生、蚁虫全无的地下可能会埋着死人,被毒死的人——她的姐姐。

这是否就是“有志者事竟成”的另一个版本?

反正那块地里真的埋有死人,不过不是雪儿的姐姐上官飞燕,而是她的表姐上官丹凤。

但正是因为非此即彼,陆小凤的眼里才放了光。

困惑了他很久的难题,现在因了这具尸体让他豁然开朗。

他重新清理了思路,才发现他以前被许多假象骗了。而雪儿这个满口谎话的“小妖精”,这一次却偏偏说了真话,引导着他走上了“正道”,从而终于弄清了事实的真象。

这可谓是道高一尺,魔高一丈了。

雪儿这个人物是不是“不得不如此写?”

在《陆小凤传奇》里,像上官雪儿这样“不得不如此写”的人物有好多个。如《绣花大盗》里的公孙大娘,《银钩赌坊》里的蓝胡子,《剑神一笑》中的小叫化。

而他们偏偏都不是作品的最主要的人物,罪魁祸首最终也不是他们。但若是没有了他们,情节就会平伏得多,绝对不会像现在这般我们所读到的精彩。

公孙大娘已作为“绣花大盗”被陆小凤所擒,送到了王府新任总管金九龄手里。

金九龄神闲气定地看着蜷伏在一个大箱子中的公孙大娘。

他要公孙大娘写这么样一张口供:承认自己是绣花大盗。

公孙大娘却盯着他,一字字道:“我至少知道真正的绣花大盗是谁……是你,真正的绣花大盗,就是你!…她很会推理,而且她的推理也很顺理成章。

金九龄也只得承认,并补充了不少她所不知道或遗留的细节。

因为他胜券在握。

所以他还是微笑着说:“因为我也知道我的计划已完全成熟,所有的证据,都指明你就是绣花大盗,你就算已知道我的计划,却连一点证据都没有。”他又笑了笑,道:

“再加上薛冰失踪,蛇王被刺,陆小凤已恨你入骨,所以你无论说什么,他都绝不会相信,也绝不会放过你的。何况,我是个久负盛名的神捕,又是他的朋友,你却是个行踪诡秘,来历不明的女魔头。”

听了这番话,公孙大娘也只能长叹一口气,认为“你算得的确很准,我以前的确连一点证据都没有,就算说出你是绣花大盗,也绝不会有人相信。”但是,她现在拿到证据了,因为“现在你已自己承认了。”

问题是,承认了又怎么样?

不怎么样。除了不能动的蜗居在箱于里的公孙大娘听到他这番“自白”,还有另一个能动的人也听到了。

一个金九龄本以为已在百里之外的人,但这个人偏偏站在门口。

这个人当然就是陆小凤。

原来这是一场他和公孙大娘串通好的戏,是不是很妙?

一个唱红脸,一个唱白脸。

古龙就是有这种本事,把传统戏剧中的某些精髓套用到武侠小说中来,起到了意想不到的效果。

在古龙的作品中是否也得到了一点印证?

不过,旧世纪的框架总有容纳不了新世纪的思想的时候,不安的灵魂总希冀着去突破过去的精神束缚。有时,为了得到一朵新的鲜花,一泓新的清泉,就必须牺牲“现存”为代价。

古龙也曾躁动不安。

为了创造出一种具有新的,独立的风格的武侠小说,他看了许多西洋小说,日本小说。

在《楚留香传奇》中,他甚至引进了“007”所代表的“优雅的暴力”,“福尔摩斯”探案的逻辑与分析。

而在《陆小风传奇》里,他借鉴了欧·亨利的手法,让情节跌宕起伏,环环相扣,常常出乎意料,富有传奇色彩。

古龙形成了一种有着自己风格的“冒险体”。

《银钩赌坊》就是一个很有意味的具体操作文本。

陆小凤被银钩赌坊的蓝胡子逼着去找回一块西方玉罗刹的镇山之宝——罗刹牌。“因为他一夜之间作了八件大案”,并杀死了玉罗刹的儿子。这些当然是陷害,但为了“还我清白”,陆小凤只能远赴到天远地远可以冻得死人的冰城,费尽九牛二虎之力,摆脱时时加诸于身的一桩桩厄运,好不容易找到了两块罗刹牌。谁料一块比一块更假,真的在哪里?直到差不多结尾,好戏却一直弦音不断。越到结局,越见欧·亨利的遗风。

故事开头是在银钩赌坊蓝胡子的地下密室,结局当然还是在“老地方”。

在座的人除了第一次就已出现过的蓝胡子、方玉飞、方玉香,还多了三位西方罗刹教的护法:孤松、枯竹、寒梅。

陆小凤正在绘声绘色他说他的冰城之行…但他很遗憾,因为找到的两块玉牌都是假的。不过他说,真的他马上就可以拿出来,前提是要灭了所有的灯。

灯灭了,灯又亮了,桌子上果然出现了一块玉牌。

另一轮的血腥又开始了。

陆小凤刚说到蓝胡子是飞天玉虎时,蓝胡子就被人毒死。

方玉飞才是真正的飞天玉虎,但寒梅却一剑把他刺死。

这个在昆仑隐居二十年的老人也想当罗刹教的教主。

枯竹与孤松也是,岁月并没有消磨掉他们的利欲之心。

这是不是人的本性?

终于,在淡淡的雾中,陆小风和玉罗刹相见。

他们的一番对话,也是很令人震惊的。

贵为一教之主的玉罗刹,大名鼎鼎,威镇八方,令人闻之丧胆,过得却不是人的生活。

人之伦常享受,他一概没有。

所以陆小凤一点也不羡慕他。

只是在这迷梦般的迷雾里,遇见了这么样一个迷雾般的人,又看着他迷梦般消失,陆小凤也觉得连自己都已迷失在雾里。

这件事他做得究竟是成功?还是失败?连他自己都分不清了……

这里当然还有“正义必定战胜邪恶”的味道,情节也渲染得很是紧张刺激,是通过融合了中外的艺术手法而成的:但读者们读完后,也会如同堕入到迷雾中,说不清是什么滋味:

陆小凤是在抑强扶弱,行侠仗义吗?

为什么我们的感觉是古龙写反面人物胜于写正面人物,写坏人精彩过写好人?

或音说,这里面已没有什么好人坏人,大事大非之分了?

古龙在克服小说人物过于概念化、公式化的缺陷时,确实有点矫在过正了。每个人物都过于复杂,都具有“一半是魔鬼,一半是天使”的矛盾性格。这种写法,使亦正亦邪的人物危步于道德的悬索之上而能不失其坠,是非常难的一回事。

在金庸那里,毕竟还有为国为民的大业在支撑着,所以还能有较大的共呜;俪在古龙这里,却大多只写到江湖上的恩恩怨怨,绿林中的明火执仗,草莽间的凶杀打斗,那些“半是魔鬼,半是天使”的人物就不那么容易讨好。因为读者们欢迎武侠小说,很主要的是因为喜欢其中的侠士。

搞得阴风阵阵,妖氛满纸,令人叹为观止是叹为观止了,却于中国社会一般人所公认的道德标准的承传没有多大裨益。

其实,到《绝代双骄》为止,也就是在摹仿阶段,古龙的武侠基本上还是正邪有别,善恶分明的。这说明了他心目中还有一套“正常”的是非标准,通过他的作品表现出来。而这套标准,依我们看来,也是绝大多数读者可以接受的,因为它符合中国人千百年来流传下来的人伦道德。

只是越到后来,古龙的改变越大…一方面是因为他要超越的意念很盛。这世界上有两类人,一类是身陷世界之中,要看周围的眼色行事。一类是把世界掌握在手中,想建立一个复杂的系统,所以始终在提防自己别陷入一个僵化的模式,始终在变。古龙无疑是想做后一类人。、十另一方面,也在于他很信奉当时所流行的文艺理论,认为人性复杂,倘若是非分明简单化了,就会减损了艺术的价值。

所以,主客观的原因都促使他越来越往“怪异、的道路走去。

遗憾的是,即使古龙能知“实迷途其未远”,他也不可能“觉昨是而今非”了。

1985年9月21日,一代武坛怪杰黯然病逝,留下了真假参半,优劣并存的几千万字的作品。其中未解的谜,未说完的话,都只能靠读者自己去解,自己去说了。

第六部 绝代双骄美名扬

●性格与命运

性格就是命运。

在恶毒的土壤上,

能不能开出美丽的人性之花?

据说有人喜欢古龙,不许别人说“古大侠”半个不字。

我们的周围也有朋友,写文章的时候就用“小李飞刀”、“中原一点红”的笔名,甚至行文风格也偷师古龙。弄得不知情的读者纷纷打听其出处,明眼的读者自然就会心微笑。

没有读古龙之前,你可能不会理解这种偏执。读了古龙之后,你也许会像他们一样,想一睹为快,读尽所有作品,并视为平生快事。

在某一层次上,古龙和其他的武侠小说作家并无不同,他们都是“讲故事的人”,进一步说是讲武侠——传奇故事的人,他们的故事讲得极为曲折而多悬念,紧张而动人,所以能吸引人读下去。可以说这是一种纯粹的以娱乐为目的的游戏。

至于故事中离奇之处多多,不必尽信,而又不能不信。

哪一部武侠小说不是胡编乱造甚至是胡说八道的?不胡编乱造哪来的什么武侠?而不胡说八道,又哪来的传奇呢、这本来就是游戏么!

参加到这游戏的另一方一即我们这些读者,也就不要硬着头皮寻找什么教育意义,也不必老学究似的考证什么历史依据了。就欣赏它那曲折多变出乎意料的故事吧,就体味那江湖世界的波澜壮阔吧。用不着皱眉头,动脑子,作沉思状的。

初看,都是刀光剑影,血雨腥风,细细地品味,又都有自己特殊的味道,一如《绝代双骄》的格局:

《绝代双骄》表面架构叙述的是了一个江湖大阴谋:

江湖中大名鼎鼎的“移花接玉,神鬼莫敌”的移花宫宫主,为了复仇,把情敌的双生子分开。一个脸上带着她“赐予”的伤痕,让人抱进了恶人谷抚养,一个被她带回了移花宫养大。她千方百计要让这对互不知情的双生子决斗,非要一个死在另一个手里,兄弟残杀,才能泄她心头之愤。

整出“戏”都是由她导演的。一直到将要幕落,胜利的微笑都一直挂在她已被仇恨扭曲的脸上。但幕一落上,她却笑不出了,正义终于战胜了邪恶。

但深层的内质里,古龙不是一味地传奇与讲故事,而是不断地写人与求美。

所以,《绝代双骄》最动人的地方正是在其人而非其事,在于其人情、人性、人生,在于其生存、生活、生命……

等等复杂万状掩映多姿的故事里。

江小鱼为什么是这样的人?花无缺为什么又是那样的人?

移花宫主为仇恨所役固不足道,绝代英雄燕南天为什么也被复仇之火焰蒙蔽了双眼?

古龙都一一做了展示与回答。

有人说,古龙作品最好的要数《楚留香传奇》。但我们却要说,在抒发对生命、人生、人性及至“国民性”或“民族性”等等的感悟和情怀方面,《绝代双骄》最令人信大侠并没有一个成长的过程,他一出场就是人所共仰,到结束依然是众望所归。

有硬塞过来,非要你接受的感觉。

江小鱼就不同了,他由襁褓中的小婴儿长成为一个大小伙子,又是由恶人谷的恶人们抚养长大的,其间经历了多少磨难,我们可想而知。所以,他后来所作的一切恶作剧,我们大可理解。而他居然还有那么一颗温情、柔软、善良的心,我们当然会有着意外的惊喜。

你可以不相信,小鱼儿五岁不到的时候,杜杀将他关在一个小屋子里,让他要杀一条狗。门打开,狗死了,他还活着。再把门关上,里面的不是狗而是狼了,小鱼儿依然活着,狼却死了。

你也可以不相信,把几种毒掺草配到一起,就可以提炼出一种极厉害的麻痹药,刹那间就可以令人全身麻痹,呼吸停止,和死人无异。小鱼儿就是利用这种毒药装死、骗出移花宫主埋藏了十七年的隐秘,而把整个阴谋戳穿的;“但你一定会相信它的“艺术真实”或“哲学真实”。

某些高人雅士对武侠小说不屑一顾,或以为粗陋,或以为通俗、或以为虚假。

一般的武侠小说确实也存在着这些情况。

正如陈墨所说:“一种情况是主人公不仅善恶分明,正邪清楚,侠与恶鲜明对立,而且这些

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