盛世光荣:张国荣-第19章
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第二个阶段该是由《金枝玉叶》作代表，张国荣的角色是一个音乐家，袁咏仪的角色是一个女性乔妆为男性，与音乐家 产生了一段很微妙爱情。大家会记起那场在钢琴室的戏，张国荣抱着那“死就死”的心态在钢琴键旁跟袁咏仪追逐。这一幕，是在香港电影史上很精彩的一场戏。虽 然最终故事发展张国荣发现袁咏仪原来是女人，但分别在于这个发现是较他的决定来得迟。那是他决定“死就死”后，行动了，最终虽然“不用死”。跟《家有喜 事》有不同了，那个只是搞错了吧，这个却是有所决定。在情感的理据上，他是表达了：“你去爱一个人，在经历了生命挣扎后，是不用理会他的性别。”爱一个人 可以不理会他的出身，为何要理会他的性别出身呢？在同性爱的论述上，张国荣在《金枝玉叶》的形象是高了一个层次，是有突破的。
《金 枝玉叶》这个称得上是错位反正，结果袁咏仪的角色都是女孩子。《金枝玉叶2》再有一个新的突破，袁咏仪的角色及梅艳芳的角色两个都是女性，两个都有一个情 感上的历程，《金枝玉叶2》在性别文化上又有了突破，他们的关系不再是一个混淆；但因这个部分不牵涉张国荣，我们暂不作讨论。
差不多在那 个时期，张国荣尚有很多角色是要冲破爱情禁忌的，有一部是《大三元》，内里是要处理情感的禁忌，“一个神父是否能够忠诚地面对自己，去爱一个妓女！”在电 影里是解决到的，我们也能接受。当然我们能接受一个神父与妓女的爱情有部分是流行文化的因素，原因是张国荣配袁咏仪！
较早前，另一出要冲 破禁忌的电影是《白发魔女传》，张国荣要决定“爱不爱一个魔女！”张国荣的行动是他去爱，要爱得轰轰烈烈。冲破禁忌的元素常在张国荣的影像世界里存在，亦 由于是他的演绎，会让你相信，这个是我所指的影像本质。譬如是由我来演绎那些角色，你不会相信，又若然由曾志伟来演绎，他根本不需要冲突，他出来便没有禁 忌，因为他不是一个压抑的形象。《白发魔女传》里卓一航从小就是功夫了得，这样一个漂亮的生命去冲破禁忌，我们会认同。
再说下去会是《霸 王别姬》，《霸王别姬》是较为复杂的，我们都清楚电影里的一种禁忌──同性间的爱情。程蝶衣去爱一个师兄，大家在艺术上可以有完美的结合，人生里却不能 够，这情况扰攘了几十年，在“文革时期”他受了很严重的伤害，他的师兄出卖了他。从电影语言角度来分析，《霸王别姬》不是拍摄得特别好，但让我们感受很 深。影像的过程让我们体会张国荣、巩俐、张丰毅他们的三角关系，张国荣跟巩俐的关系不独是情敌的关系，既是敌也是友，因为角色里巩俐能够完成张国荣跟张丰 毅爱情里“欲”的层面。《霸王别姬》可以理解为一种社会的压抑，影像上一种很清晰有禁忌的爱情，银幕上的张国荣角色无法去冲破，这竟是一生的，最后是角色 了断了自己。九十年代初，如果张国荣本身也承受着社会在这方面的压抑，他是通过了一个影像去让我们理解。从初期《家有喜事》的错位到后来《霸王别姬》的压 抑，《金枝玉叶》的“死就死”心态，最后到《春光乍泄》，清晰地展现了同性间的爱是有深度的、有阔度的。这是张国荣的影像世界里其中一个历程。
一 个人是否敢于去面对生命里的“爱”？你遇上一个想爱的人，他可能是你的老师，可能是你的学生，可能是男人跟你一样，可能是女人跟你一样。你敢不敢于去面对 这个情况，你敢不敢于让全世界人知道这份情感？我们知道很多偶像会将自己的妻子、男朋友、女朋友收藏起来，但张国荣他不怕。一个忠于自己的艺人，他是如何 去面对自己的情感，面对自己的生命、面对艺术的呢？这加深了张国荣电影形象的魅力。他不是一位受过正规训练的演员，他用他生命材料，用他的家当，用自己生 命经验投进艺术创作里，这是他爱自己的工作、尊重自己的事业的表现。
如果有人问我，在他一生中演绎的这么多角色中，在他整个演艺的历程 中，从他刚出道的时候到他演艺事业的巅峰，以至到他后期的阶段，哪几部电影、哪些角色，最能够体现他哪个时段的特质，而我自己又最喜欢哪一部影片，我会回 答说：我很喜欢张国荣的特质，他有的本质是“爱”，他忠于自己的爱，他也将这份爱放在他的工作中及艺术上。接下来，我会谈他在银幕上多元性的表现。
“冲破低潮”的特质
《色 情男女》他演绎一个潦倒的导演，形象跟《流星语》里差不多，他不是以“靓仔”形象出现。他演得投入，听说他接拍《流星语》是没有收取片酬，或许他是在帮助 朋友及对电影的热诚，这类电影里可以看到他的一个特质，一个超越低潮的特质。人生的低潮可以是社会因素，例如失业或科网股爆破，有些是自己的决定，例如失 恋后你选择不振作，又或是考试、婚姻失败后的不振作。通过这两出电影，大家会看到人生在一个低位时怎样走出一个谷底，通过他这种形象，通过他的生命去揭 示，是很有魅力的。他有种忧郁的特质，让我们会相信。
“性情正格”的本色
属于他的正格、生命性情的正格形象，他演得很好 的会是《倩女幽魂》。宁采臣一个善良，没特别长处的，在那个世界里他的能力是最低，在受保护的范畴内；恰巧他会有一些特别的经历。他演来真的很传神，所以 严格来讲，他演这个角色，比他做《英雄本色》来得传神些。《英雄本色》里面的张国荣，总是差了那么一点点。而《倩女幽魂》就是为他度身打造的角色，如果他 不能做这个角色，听讲连剧本都要改动的。《倩女幽魂》这电影里表现了很多张国荣的特质。
虽然我见过张国荣，但没有交往，所以我不敢肯定， 在80年代末的时候，张国荣的性意识去到什么阶段，是否清晰地知道自己的性取向，我不敢肯定。如果从电影的形象看来，我觉得大约就是在80年代末到90年 代初这段时间，我就看到，在银幕上的张国荣的特质，有了一种性取向的转变，多了一份压抑的性取向。在《阿飞正传》里，他追女仔的那段，是他的历史里面很有 经验的事情，所以做得很到位，很可信。但为什么到追到手了，仍是一种寻寻觅觅的感觉，所以从银幕上看他生命的角色，他有些疑惑，有些挣扎。我不敢肯定现实 生活的他，我只是在银幕上作一个判断。
《倩 女幽魂》给了他一个生鬼活泼的形象，一个受保护的人。这是一个有趣的形象，原来我们要保护的人，非一定是林黛玉类型，也非一定是一个弱质纤纤的人，只是一 个不会有特高能力，一个善良的人。这跟现实生活里的一样，我们都要去保护每一个善良的人，张国荣在《倩女幽魂》里表现了一个特殊的典型。
《金 枝玉叶》的张国荣都是演得不错的，因为他很有生命体验，所以他演那场挣扎而又激情的戏，是演得很好的。其实在香港，好的演员很多，比如周润发，但周润发他 不是演这种气质的，他是演其他的。梁朝伟是一个好演员，但他不是演这么激情的戏的。张国荣所演的这种是：有某种的压抑，然后这种压抑，是有爆发出来的，这 是属于他本质的表现。所以《金枝玉叶》的那部分，我觉得他是演得好的。还有一种属于本色一点的，就是他青年时代所演的戏，那时的他好像朴玉般，未是很琢 磨，有很新鲜的质感，譬如《柠檬可乐》等，那些电影不一定拍得很好，但那时期的张国荣有种特质是后期没有的。如《倩女幽魂》般的性情本质在其他电影都有出 现过，譬如《纵横四海》，在电影里的一群人中，他不是“大佬”，但希望能有所作为。《英雄本色》、《纵横四海》亦是如此，在那阶段，他不是英雄，他是需要 我们保护的。
“性格演员”之演出
《异度空间》里要处理很复杂的表演问题，其中一个面部表情的变化，他能在一个镜头内完成；张国荣处理得很好，他已是一个很成熟的演员。
演 员可分为三种类型，“类型演员”演出一个类型的，“本色演员”演本身的一种气质，“性格演员”演绎一种角色性格。从张国荣生命历程来说，初出道时大家将他 塑造成一种类型，白马王子类型，大家会察觉到他不太接受这类型，他慢慢地带出自己的本色，反叛点，因白马王子不能太反叛。接下来的十年，他的演艺历程里有 他的本色生命。到后期打从《色情男女》起，他进入“性格演员”之列，他是以演绎剧本里的一个性格为目标。在电影艺术的创作上，张国荣是一位很值得我们尊敬 的艺人。
曾有朋友问道，“在怀念哥哥和肯定哥哥的艺术成就上，你认为社会和民间团体有差距吗？你怎样看待这个问题？譬如一些悼念活动完全是民间自发的。”
社 会的或民间的，我认为这不重要，纪念张国荣会是我们自己的事，倘若全世界没有人要纪念他，你认为他是值得纪念的，你去纪念他，这才是最重要。有如丁子霖， 他一直为他的儿子讨回公道，社会上当权的未必会认同，他仍然勇敢地去做。当然，哥哥张国荣某些事在社会目前的认识里仍然是禁忌，我们用上一个宽阔的心去对 待，也希望社会将会宽阔一点去对待，我们便朝这方向而努力。换句话说，有人努力于彰显有价值的生命，让更多人认识这生命的光彩，我们参与其中等同参与了这 个生命。香港其实是个可爱的地方，那位从北京来的朋友说因为他爱张国荣，所以他爱香港，我是十分的感动。香港人那不太计较的性情也是可爱的，该做的事他们 会愿意做。
从前香港偶像级人物，有些只是偶像，有些却成为指导我们今日及未来生活路向的一个照明的明星。譬如李小龙逝世已有三十一年，有 人继续悼念他，甚至因为要去了解他，去学习中国功夫，去学习一种对自己的要求。张国荣也是一个对自己有要求的生命，通过研讨会大家会对他的艺术表现多了点 认知，大家可以从今天开始想一下，有哪些是可以放在人生的轨迹上，成为我们的明灯。也想一下有哪些我们可以做的，为哥哥而做的。不独是停留在纪念日子里重 温他的录像一次，不要停留在这个水平里，将之变成我们生命奋进努力的方向，像张国荣一样追求及实践“爱”，活出一个真正的价值。我最后的一句话：“我对你 们寄予厚望。”
文稿整理自2003年9月12日哥哥香港网站主办的“终身伴随张国荣”——追忆张国荣的艺术生命研讨会上卢伟力博士的演讲内容。
第二十章 辜负的诠释――关于张国荣电影角色解读之一种
文：李晓红
张国荣短暂的一生，所诠释的电影角色却非常之多。这么多的角色，我认为，大致可以分为以下三种类型：
第 一类：以电影《纵横四海》、《倩女幽魂》、《恋战冲绳》为代表，无论是宁采臣的、对感情的坚贞，还是《纵横四海》和《恋战冲绳》里的江洋大盗的义气与可 爱，都是让人非常喜欢的角色，尤其是他们的感情都是一种很清晰的状态，爱就爱得不顾一切，对所爱的对象的坚定与坚持让人非常感动。
第二 类：以《东成西就》为代表。《东成西就》是1993年的贺岁片，因为是贺岁片，所以无论观众还是研究者都认为不过是一部娱乐的作品，对其不太关注。但是， 张国荣在其中所演的黄药师是张国荣所扮演的角色中有些暧昧的状态，他自从七岁上山，只见过师妹一个女孩子，于是只爱师妹，可是当他有一天看见三公主时，发 现还有更让他喜欢的女孩子，从此他一路追踪、保护三公主去丹霞山上去取九阴真经。他负心于师妹爱上了三公主，所幸师妹有洪七公的心心恋恋，于是他的负心未 酿成大祸。
第三类：是本文主要讨论的电影，包括《胭脂扣》、《阿飞正传》、《春光乍泄》、《霸王别姬》、《东邪西毒》、《异度空间》等张 国荣从影史上最为经典的几部作品。在这些影片中，我们看见了人类最复杂、最暧昧不明的情感状态。这些影片从某种意义上说都是关于人类情感的一种相当复杂的 类型――辜负的诠释，我个人认为这些电影才最能代表张国荣在中国电影史上无可替代的价值。
辜负，是分量很重的一个词。如果一个人说你�
