莫扎特不唱摇篮曲-第4章
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说完，萨利耶里领着客人走进来。那位客人穿着深蓝色制服，袖子和领襟上配戴皇家徽章。眼神不善。显然是个管理军警双方的宫廷警察官员
“您刚去了圣吗克斯吗？”舒伯特鼓起勇气问。
少年合唱团都这么称呼圣马克斯街沿途的法军阵亡将士基地。
突然被问到这个问题。萨利耶里颇感惊讶，面带困惑的点点头，说：“啊……是啊。”
“等一下！他去圣马克斯干嘛？”我打断舒伯特的话。“那里除了坟墓什么都没有。”
玛丽亚·泰瑞莎女皇的时代。人死后大多将遗骨放在教会地下室的纳骨常。或埋葬作维此纳市内三个教区的基地中。但到约瑟大二世主政时，不论纳骨堂或教区墓地都拥挤不堪，所以一七八三年宫廷就以检疫为理由，在市郊又设立了好几个公墓。
沿着圣马克斯街、芬多诗多玛街、华林衔的公墓，都是那时候建的舒伯特点点头。
“是的。攻打维也纳而阵亡的法国将士全葬在那里。我们合唱困就是左那儿献唱的。”
“萨利耶里该不是去那儿看军人的坟墓吧。”
内向的舒伯特细声细气的说：“这个嘛……莫札特好像也葬在那里。”
“一定是这个！”外问的彻尔尼。眼睛仍盯着乐谱，喃喃子语道：
“一定是哪个？”我问。
“莫札特的坟墓。萨利耶里去那里一定是为了这个。”
“没想到你这家伙头脑也不太灵光。莫札特虽然被埋在圣马克斯公墓。但是地点不明。‘莫札特之墓’根本不存在，萨利耶里去那里有什么用？”
“老师，我看您的头脑也好不到哪里去。就是因为不知道莫札特埋葬的地点，萨利耶里才要去找啊。背后一定有什么原因。”
“莫札特已经死了十八年，为什么现在才去找？”
彻尔尼用指尖轻轻敲着乐谱。“玄机就在这首曲子里。”
这家伙，说的话和那个女歌手还真能互相呼应。
我一面等舒伯特把他叫的巧克力喝完。一面心情复杂的取出钱包，准备付钱走人。
舒伯特见我好像要起身，匆匆忙忙的说，“还有……”
“什么？”
“我将来想走作曲的路。”
“是吗？我以前也拜过萨利耶里为师，学习声乐曲和喜歌剧。他是个不错的意大利音乐教师，不过你应该不会这样划地自限吧。”
当然。因为我年轻的时候就是如此。
“是的。……就是因为这样，所以我经常感到不安。”
“不安什么？”这小家伙还真会扯。我有点生气，站了起来。
“我时常想……就是说……您的……在您以后的作曲家，还有什么可做的？”
看着那男孩泪眼汪汪地说出对我个人最大的赞美，我惊愕莫名，无言以对，只能以眼神向旁边的彻尔尼求助。
“你要是写出什么作品，可以拿过来，只要不是太频繁，老师会很乐意帮你看看。对不对。老师？”
“啊……嗯，对。”
不过，我想这男孩可能没那么大胆量。
我们穿过皇宫前的广场。路上。彻尔尼开始唱起那首《摇篮曲》。他的声音实在不怎么样，不过这首曲子不错，一定能畅销。
“不过，这首《摇篮曲》有几个地方怪怪的。”
彻尔尼停下歌声，喃喃自语的说。他话还没说完，我们三个人几乎同时开口：
“主旋律和伴奏形成不协和音……”
3
维也纳河畔剧院正门屋顶上，装饰着《魔笛》主角巴巴基诺夫岛的雕像。雕像和剧院的建筑物都是一八○一年由法兰兹·耶哥设计的。自从成立以来，剧院的经营一直由《魔笛》的剧作家，也是首演时份演主角把把基诺的艾曼纽·席卡奈达一手承揽。听说他原先只是个流浪小提琴手。自从在维也纳巧遇莫札特以后。命运从此改变，不但跻身歌剧界，成为剧作家，而且在经营剧院上也以手腕高明著称。
一八○四年，我接受他的委托，为创作歌剧《蕾奥诺拉》（⊙Leonone。贝多芬曾为这出歌剧修订多次。最后在一八一四年更名为《费黛里奥》（Fidelio）。）而进驻剧院，成了所i胃的驻院作曲家。次年完成的《蕾奥诺拉》及第三号交响曲，一八O八年完成的第五、第六号交响曲，也都分别在这家剧院顺利举行首演。
警方宣布维也纳河畔剧院解禁的当天，那个叫赛莲的女孩又来搅局了。
我远远的听见剧院总管室中传出她的声音，直觉的开始担心起自己的荷包。打开门，只见赛莲像一堵墙般背对着我，对面站着的剧院监理委员一斯威登男爵的秘书班瑞德。几乎整个被她遮住。
“表演者生病就取消演出，这种说词我无法接受。”
“没有人说要取消。我是说等他病好。或者找到人代替他以前，必须暂时延期。”
“谁生病了？”
女高音听到我的声音。回过头来。
“啊，贝多芬先生。您今天来这儿有何贵干？”
“交响——交响乐团的练习。你呢？”
“来谈《魔笛》的事。他们原来答应让我演帕米娜一角，可是因为主角席卡奈达突然病倒，不能排了。”
“席卡奈达？”
席卡奈达应该有六十岁了吧。听到他生病，我心头不由一紧。
“贝多芬先生，您知道席卡奈达住哪儿吗？”赛莲问。“我知道他就住在斯威登男爵家的侧屋。”
“不会吧。”我皱着眉头说。
“怎么不会？您愿意带我去吗？好不容易要到的角色，我可不想让它飞了。”
“饶了我吧。这事和我一点关系也没有。”
“那倒不见得。”秘书班瑞德耸耸肩说：“席卡奈达先生正在为贝多芬先生写《炉神贞女》的剧本，预定下个月上演。”
除了教会方面的作曲家，一般音乐家要在乐坛站稳脚步，先要能写出成功的歌剧。我只写好《炉神贞女》第一幕的曲子，剩下的脚本还没拿到。
“真伤脑筋。”
总管室在三楼。我走出房间，发现走廊的窗户旁边有几个女人吵吵闹闹的在向外看。其中一个大个子把一大半身体伸出窗户，是和萨利耶里同居的女高音凯特琳娜·卡巴莉莉。
“你们在干什么？”
“啊。贝多芬先生……那儿有只猫。”
沿着她手指的方向看过去，果然有一只小猫坐在《魔笛》中的塔米诺王子像的头上。
“这只猫真找了个与众不同的地方玩耍。”
“可是它好像下不来呢。我们得帮帮它。”
果然已经有个少年为了救猫，从窗户贴着屋顶边缘走了出去。看到那个胖胖的年轻身影小心翼翼的往前走，真替他捏把冷汗。
仔细一看，那不是穿着制服的舒伯特吗？制服上衣为附肩章的黑色燕尾服，下面则是白色马裤。
穿在他身上，很不相称。
“舒伯特，你在那儿干什么？”
“她们叫我去救猫。”
“我看你才需要救呢。”
这时候赛莲生气的大叫：“你给我回来，法兰兹。我去救！”
“你认识他？”我问赛莲。
“嗯。我们都是《魔笛》的演出人员。凯特琳娜是‘夜后’，舒伯特是三个童子之一。”
赛莲伸出手去接舒伯特。
“这孩子还真没骨气。”凯特琳娜带着嘲讽的口吻说。就在这时候，围观的女孩们尖叫起来。
小猫咪大概以为自己已经化身为鸟，突然腾空一跳，先在屋顶边缘顿了一下，然后往地面掉下去。
“还好猫儿自己乖巧，赛莲。要是你真的上去，屋顶说不定会被你踏破。”
看到满脸发青的舒伯特回到走廊。我背转身子，沿着狭窄的楼梯来到后台入口。看见彻尔尼正和一堆年轻女孩打情骂俏，我怒吼道。
“卡尔！一天到晚和这些女孩胡搞，我看你想喝水银了。”
“您要走了吗？”彻尔尼挣脱女孩们的纠缠追过来，正巧和赛莲打了个照面。
“嗬！”他们互相打招呼。
“哎哟。你们两个也认识啊？”
“是的，在劳布克维兹亲王的沙龙……”
“原来如此。别玩得太凶。不知节制哟。”
“对了，您刚才说的水银，是什么东西？”
“治疗梅毒的药。”
已故的哈罗·范·斯威登男爵，是玛丽亚·泰瑞莎女皇的御医。他治疗梅毒的秘方，就是用二分之一到四分之一格令（grain。英制质量单位，约0。064克。）的升求和白兰地作成的水银液。现任的斯威登男爵，也就是哈罗·范·斯威登男爵的儿子葛德佛利·范·斯威登，也参加过共济会，和莫札特住前是好友。莫札特的葬礼便是他帮忙筹划的。有很多人批评他替莫札特办的是三流葬礼。
在莫札特死后，除了萨利耶里谋杀论之外，也传出他是被共济会处死的说法，由于小斯威登会用水银，因此也有人指称是他下手杀害的。
他同时也是维也纳歌剧界中执牛耳的人物，在展览宫附近的玛丽亚拯救街有栋大宅邸。
在一屋难求的维也纳，即使是贵族，也必须搬离市中心，到较偏远的郊外。才能住在从大门到玄关必须乘坐马年的大宅邱。不过，只要来访者进入这些宅邸。不用多费工夫就可以确定，它的大厅一定宽敞得够开室内演奏会。
当然，开室内演奏会是维也纳社交界的主要活动。想当年我刚到维也纳的时候。不知道在老斯威登男爵的大厅中弹奏了多少次巴赫的赋格曲（fu一ga）呢。
我走近玄关大门。管家修兹走了出来。非常客气的对我们行礼致敬。小个儿的他，已经侍奉两代男爵，态度严谨，很守本分。
“很不巧，男爵现在不在家。”
“我们是来探望席卡奈达的。”
“那太不巧了，贝多芬先生，席卡奈达先生也不能见客。”
“……发生了什么事吗？”
“我无法奉告。”
“说他得了急病，是谣言喽？”
“男爵很快就回来了，您还是亲自问他比较好。”
“也好。那我们就在席卡奈达的屋里等他好了。”
“这几位……是您的弟子吗？”
“彻尔尼和赛莲，我的入室弟子。”
席卡奈达的住处是一栋两层楼的木造房屋，以灌木矮墙和主屋隔开。他是专门撰写卖座歌剧的剧作家，居处并不简陋。
修兹帮我们用钥匙打开后门，便一直站在玄关盯着我们。我知道他并非怕我们乱翻席卡奈达的东西，而是出于职业上的谨慎。
我靠在客厅的钢琴旁。琴上堆放了很多文献和手稿，但我无意翻阅。
“什么时候的事？”我问。
“啊？”
“席卡奈达托病不见踪影，是什么时候的事？”
“从前天开始。”
“就是雷打得很厉害的那天喽？”
“是的。”
那天赛莲曾说，和莫札特同罪的席卡奈达现在还活得好好的，言犹在耳，情况似乎就有了改变。
我用手指指通往地下室的楼梯，问：“这下面是什么？”
“是酒窖。”
我沿着楼梯走下充满尘埃与霉味的地下室，发现走道两边的架上摆满各式各样的葡萄酒和酒瓶。
“席卡奈达先生精通酒道。”
“是吗？”我没好气的回了一句。顺手拿起一个酒瓶说：“还有多凯酒呢。”
“您喜欢这种酒吗？”
“嗯。”
管家当然不可能自作主张把酒送给我。
上面突然传来一阵刺耳的歌声。
“美酒沾唇，美女相会，小小的心头燃起一把火……”
回头一看，原来是彻尔尼穿着《魔笛》的戏服，姑在楼梯中央。
“巴巴基娜。我的爱人！巴巴基娜，我温柔的小爱鸽！”
“拜托，别制造噪音。你穿着这身衣裳，小心被猎人追着跑喔。赛莲呢？”
“在上面的储藏室。”
储藏室到处堆着演出用的小道具。席卡奈达经营舞台生涯二十多年，有这么多道具也是理所当然的。
从莱辛、席勒、莎士比亚等人的舞台剧，到莫札特、凯鲁比尼的歌剧用的舞台用品一应俱全。席卡奈达很能迎合观众的喜好做出各种舞台效果，在舞台上装设机械装置，雇用大量临时演员铺陈出富丽豪华的场景，使用大量火药制造冲击性十足的舞台效果等，都是他的创意。
这类舞台道具大多贴上标签，放在箱子里，但大量的戏服则密密麻麻的吊挂在墙边。
彻尔尼脱下为巴巴基诺设计的羽毛装，摇头看着那一大堆布料说：“这么多衣服，光是晒一次太阳除除虫，就得花上好几个月吧。”
他还真会替古人担心。
