浅论拾遗_yy论-第20章
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蛩崃思父隼嗨铺獠牡氖椋家⊥纷鞔稹４铀幕卮穑揖椭懒怂皇且桓稣嬲腨Y读者。而我敢作出这样的判断，主要来源于一点，就是YY小说的类型化在“跟风”的影响下会让更多的读者了解其潜在规则。
所以，对于跟风，我们不能一棒子打死，不能认为“只要是跟风之作，都没有多少看的价值”。这样的话，我们就犯了形而上的错误了。当然，跟风的负面影响还是很明显和很直观的。说其直观，是因为：我们的小白们会在“跟风”到了极致的时候，在情感上产生一种厌倦感。
也可以这样说，“跟风”现象的出现，让我们的大大尤其是名家们开始有意识的避免类型的重复。就是说，有位很知名的大大在这个月开始写魔法类，那么其他的名家就会考虑写其他类型以避免同题材的竞争。这，也可以算是外在的因素导致了类型创作的转换。所以，我到是觉得，名家之间的相互交流是一个很重要的过程。
当然，对于未出名的大大来说，“跟风”更是常用的手段。一个新写手，他想写一本卖好的作品，但是他无法保证书能够卖座。在这种情况下，有的大大，就会选择一个现在很流行的类型先写着聚集人气，然后再写自己的得意之作。这种，也是外在转换的一种方式。
总而言之，外在转换，并不存在什么创意性的问题，主要就是按照模式来加工产品。只要能够找到一个合适的模型，就有可能写出一本卖座的作品。
一般来说，类型创作的外在转换主要是从商业的角度来考虑的。就是大大自己也没有多少人思考过自己写出来的“跟风”之作有什么价值。用常说的一句话来表达就是“现在是一个消费的时代，我们只要感到我们的读者从作品中得到快感就行了”。
与外在转换相对的是类型创作的内在转换。即类型的融合与创新。
大大在开始创作的时候，大大的心中只有一个故事的影子。这个影子非常强烈，让大大有点控制不住自己，产生了创作的冲动。这个故事的影子可能是生活的碎片，也可能是内心的魔鬼，还可能是二者之间的化学反应。
既然是一个影子，那么就没有什么固定的格式，在写作的时候，也就没有所谓的类型。但是，捕捉影子的时候，我们就要自觉不自觉的按照一类型来套了。大多数时候，我们会发觉：那些“类型的套子”都或多或少的让影子感觉到不舒服。这时候，处理的方式有两个：一种是把影子的菱角砍掉，让影子适应类型。这就是类型作品。另一种方式是把两个或多个类型拆开、缝在一起，变成一个适应影子的新套子。
这，有可能会出现一个新类型。
不过，这不是我们关注的，我们关注的应该是新套子的出现过程。因为，这种过程中包含了内在转换。
根据现存的类型，并运用各种类型中适应自己作品的特点类写作的情感流动。可以看成是一种内在转换。这样的作品是比较多的。如《邪神传说》，它的玄幻天空里，就包含了无数网游的元素。再比如《升龙道》，它里面具有很强的热血的味道。
当然，从《邪神传说》中，我们还看到了云天空个人的影子。这跟他长期写网游有很大的关联。这样说来，我们可以得出这样一个比较片面的观点：一个写惯了某种类型的人，在新类型的尝试中，很难摆脱原有类型的影响。这种影响可能是无意识的。不过它还是具备了类型的融合与创新。所以，我依然认为它属于内在转换。
我们为什么要讨论转换呢？
这是一个很功利的问题。不过，确实有存在的价值。转换，是因为文学在偷懒。有人说，文学要表现的主题早就被表达完了，我们现在只有想如何表达好主题。所以出现了写实主义、浪漫主义；现代主义和后现代主义等等等等。这实际上就是转换。
对于YY文学来说，我们在短时间内无法创作新的主题的时候，我们只好用转换的方式来丰富YY文学。从而保证YY文学的延伸和发展。
如果，这可以算是转换的意义的话。本章节到此结束！
下一章：第十一章 现实中，我们的优势与弊端
第十一章 现实中，我们的优势和
索引：主创大大——骨灰级大大——优势列举——弊端分析
网络是一个平台，我们的大大借助这个平台来抒写个性的思想。但是，我们无法忽视现实对大大的影响。
在本章节里，我不想谈现实对大大创作思想的影响，我想探讨受到YY思想影响的大大在现实中与其它人相比，我们有哪些优势和弊端。
在YY文学里，我们之所以划分名家和骨灰级大大，除了表示对名家作品的肯定以外，还有对大大在现实生活中谋生手段的思考。一般来说，大多数的名家是依靠YY小说的稿酬来养活自己的（这一现象从05年以来显得特别明显）；而骨灰级大大则还要依靠现实中的工作来弥补YY小说稿酬的不足。这样一说，我们就无法忽视现实生活中的工作了。
我们都知道：YY文学尤其是YY小说的字数都比较多。一部成功的YY小说的成品一般都在百万字以上（少的也不会低于60万字）。而许多大大都曾明确表示一个章节需要三到四个小时。如果是每天一个章节来写的话，那也要占据1/6天。所以，当一位大大开始写出一本成功的作品之后，不管他似乎愿意，他都会进入YY小说的主创大大的行列。
一天用1/6，两天，一周，两周……长此以往的话，我们就会看到主创大大与现实产生了一定的隔阂。熟悉的环境也会被精神的恐惧所代替。
等到主创大大感觉不妥的时候，已经没有其他办法了。因为生存的需要，大大只有继续创作下去。这样说，似乎有点残酷，但现实就是现实。
所以，在现实中，主创大大基本上不参与社会竞争了。如果说来有的话，那就是纯文学的探讨。
与主创大大不同，骨灰级大大还需要现实中的工作。前面我说了，我们的大大基本上是年轻人。而这些年轻人中，又以中学生和大学生为多数。大学生在尝试写作无法取得经济效益的时候，肯定就要考虑毕业之后找工作的问题。
现在社会上的用人单位多打着个人能力高于学历的牌子，而实际上他们也没有多少办法了解学生真正的个人能力。最后还是把基本目光盯在了学位证、英语四六级证和计算机二三级证上。至少这样，他们认为不会大的问题。这可苦了我们大多数认为有能力但是大学期间不是很关注成绩的同学（尤其是英语特别差的学生）。
在我们的大大中，还多是成绩不是很突出的人。那么，他们与其他人在岗位竞争方面究竟有哪些优势和弊端呢？
先让我们来看一下我们的优势：
一，文件处理的速度和商业思考的优势。
速度我就不说了，同样是大学毕业，我敢保证有过YY创作的大学生在打字速度这一
方面远远超过其他的学生（包括部分长期坚持写作的中文系学生）。
我来说一下商业思考的优势。经过YY熏陶的大大们，在写稿件这一方面成了强项。因为骨灰级大大基本上都有过写类型作品的经历。类型创作过程中都会考虑小白的阅读情况，这种对受众的考虑实际上就是商业元素的思考。放在现实中的工作中，我们的大大会在写稿件的时候会不自觉地将稿件的基本定位考虑进去，这在一定程度上保证了稿件的可行性。
这些，是一般的毕业生所不具备的。
二，开放性思维。
我们都说我们的YY已经没有什么创新思维了，它已经被类型创作所代替了。但是，对于现实世界来说，我们的类型思想恰好是成熟的创新思维。我们觉得现在的绝大多数YY作品没有新意，但是我们又发现影视银幕中的故事更加没有新意。我们的YY思想放到了其他的领域还可以算是一种创新。
这一点，武侠小说在其他领域的成功已经证明了。所以，我们的大大在现实的工作中不妨多尝试用YY的思想。这样的思想因为一些无法说清楚的原因已经变成了一种开放性的思维了。
三，真诚交流。
这一点放在上个世纪九十年代，根本就不能够算作优势。但是在现代工业发展中，我们国家忽视了精神文明建设。加上西方思潮的冲击。现代主义与后现代主义的一系列思想进入了人们的脑子里，如：孤独、存在；解构、反权威。这让很多人感到迷茫和冷酷。
YY文学中，我们看到的是年轻人的激情和热血，看到的多是真诚的交流。这让冷冰冰的世界多了一丝温暖。也许，好多大大和小白不愿意离开这块土地就是因为在此可以得到真诚的交流。
在现实工作中，真诚的交流可以给你带来方便，尤其是刚刚踏入社会的学生。刚开始的时候，不要学别人装得很深沉，很成熟。因为别人一下子就看出来那是虚假的，反而会给人留下不好的印象。
所以，真诚的交流是非常重要的。这可以说是YY送给大家的财富。
当然，我们的大大因为要长期打字，所以与社会产生隔阂也是可以理解的。我们从中看到优势的同时，还应该看到大大自身的缺点。
首先，错字问题。
在写YY小说的时候，我们根本不担心错字问题。因为少量的错字一般情况下不会影响小白的阅读。但是在现实工作中就不行了。不管是在什么文件中，错字是必须要避免的。有的时候，一个错字就让你全功尽弃，所有的努力都化为泡影。
所以，YY还是比较宽容的。但是现实就不那么好说话了。问题一旦造成损失，那么，对不起，你可以辞职了。有的时候，你被开除了，都不知道问题出在哪。这就是细节的考虑。
所以，有过YY写作的大大，在刚开始工作的时候，自己处理的文稿一定要前后看两到四次，不为别的，专门找错别字。同时建议，在办公地点备一本《新华字典》，对于一些拿不准的字应该尽快翻阅工具书，这在一定程度上可以避免错误的出现。
其次，与行业潜规则发生冲突。
我们的大大都是相当有个性的年轻人。这在YY创作中是一件好事，但是在实际工作中，我们就要留心自己的这种个性与行业潜规则之间的平衡。
每一个行业都自己的潜规则。这些潜规则对于那些新手来说是相当致命的。所以，在刚刚进入一个行业的时候，低调一点，再低调一点，直到明白了行业的潜规则之后，再根据自身的需要表现个性。
当然，现实工作中，还有很多值得注意的地方。在这里，我只列举这三优两缺来说一下。
下一章：第十二章 我们在写什么
第十二章 我们在写什么
索引：追问——文学地位的否定——后现代主义精神的运用——小白接受论——个人情感的倾诉——无序的感性——现实的嘲讽和激进——两种思想的组合
一直以来，我都在考虑：我们在写什么？
——我们在写YY。
是的，没错，我们确实是在写YY。但，这是一个模糊的答案，它只是回答了问题，而我们心中的焦虑和不安依旧没有得到一丝的缓解。
从YY文学诞生的那一天起，我们就背负着一种精神上的折磨：我们无法判断我们的写作是否有价值。YY文学的功用是什么？它的存在有什么意义？
我们不奢望我们的写作对人类文明的进程产生多大影响，只企求在文学的历史长河中占有一席之地。但是，中国文学传统的价值观让我们缺少询问的勇气，大大们也只能自嘲为写手而不的作者、名家而不是作家。
文学地位的否定是一种必然，任何新事物要想取得一定的地位都需要不懈地努力。可是，在短时间内，我们无法改变内心的沮丧。
内心的烦躁让我们把文学的创作目的死死地盯在了我们的读者——小白身上。这有点“破罐子破摔”的味道：管你文学界如何评定YY小说呢，只要小白们喜欢就行了。艺术滚一边去；文学滚一边去；我们只要小白！
这是一种宣泄，压抑到极致的宣泄。宣泄的时候，我们发现了反权威的思想。任何人都可以是权威，任何人都可以鄙视权威。则成了新的思想在我们的脑子里流动。
也许，反权威并不是我们想要表达的意思，但是YY小说在刚开始出现的时候就带有消解一切的味道。反权威与解构是典型的后现代主义特征。但是，这种后现代主义精神难道就是我们追求的答案？
不！只是手段，不是目的。
我们可以用后现代主义的一切手段来表现自己，我们在消解一切的时候，却始终无法忍受自己的个人情感被消解。所以，我们可以有架空历史类作品，我们可以有同人类小说；我们可以嘲笑历史，解构名著，但我们的个人思想不可以被玩弄。是的，我们的解构在面对个人思想的时候停止了消解的步伐。所以，后现代主义精神也不是我们追求的目的。
既然后现代主义精神已经被我们所抛弃�
